如何评价动漫《千与千寻》？

1. 如何评价动漫《千与千寻》？

除了好莱坞制作的动画片，其它动画片在我的心目中一律都是小儿科，与我等“大人”无缘。人到了一定年龄，就开始自我设限，成年人最容易患的毛病就是经验主义，我认为、我以为、我觉得、仿佛自己已经成为真理的化身再也不需要尝试新鲜的事物。所以偶尔的出轨往往给人带来许多崭新的体验，今天第一次看日本动漫大师宫崎骏的电影《千与千寻》。其洁净空灵的写意风格，好莱坞式的叙述方式让我惊喜莫名，使我再次成为阳光下坐在海滩上嬉戏的小孩，聚精会神，心无挂碍。

   这部电影很有趣，一个小孩，一对父母，因搬家误入一条神秘通道，发现了一个无人居住的不可思议的小镇，不安的孩子想尽快离开，无奈贪吃的父母却在一个满屋漂香的食店内挪不开了脚步，开始偷食。小孩唯有四处游荡，途中看见大群精灵和幽灵出没大吃一惊，欲通知父母之际却发现他俩已经变成了一对大肥猪……..   从善如登，从恶如崩。一个人要成为一个有道德有文化的人就如登山一样难，一个人不善节制堕落为一个下流坯子，就像山石滚落那样容易。电影里从人变成猪，也就一段大快朵颐的时间。而把猪重新变成人将会很难。这个十岁的弱小女孩，从此以后不但要拯救自己的生命，而且要把自己的父母从猪重新变成人。这个充满童趣、意寓深刻的开场，把我彻底从俗务的纠缠中解放出来，让我目不转睛地跟着导演妙手偶得的空灵诗意，天马行空的奇思妙想把这个长达二个小时的动画电影看完。   这个心底善良的小女孩经历的一切冒险，跌宕起伏，动人心魄。她的名字叫千寻，在她的奇妙的历险过程中，她，一个少不更事的孩子体验了人生所有的艰辛和磨难。她也藉由这些磨难，获得了战胜人生困厄的很多美德，节制，勇敢，宽容，坚持和感恩。最终不但拯救了自己而且把父母重新由猪变成了人。我们，不管是孩子还是成人也在千寻跌跌撞撞的脚步中体会到：一个人在面对诱惑的时候应该如何学会自控，一个人在困厄面前应该如何学会坚忍。   这部电影的动画造型具有中国水墨画的神韵，与好莱坞大片的逼真动物造型相比，大相异趣，但我很喜欢，它舒服、干净、恰到好处。人物的造型看似简单，却能很精细地把人物内心深处的情感演绎得丰润剔透。宫崎骏这位动漫大师具有超乎常人的想像力和透视力，与他面对，是一次智慧的操练，梦境的预演和心灵的飞翔。在一个我不曾光顾的思想疆界为我开辟了新的精神空间。   这部电影彻底颠覆了我对动漫电影的偏见，历经漫漫时光，日后的某一天，忽而想起一个秋高气爽的季节看过的这部励志电影，千寻同学那孱弱而又坚强的背影一定依然清晰至极，因为所有的第一次都将是深刻的持久的，那份五脏六腑的温暖悸动将跨越岁月，成为一种美好的记忆。   谢谢宫崎骏，谢谢由他塑造的千寻同学，让我知道由猪变成人会有多难，使我能够时刻铭记培根的一句名言：顺境的时候要节制，逆境的时候要坚忍！

2. 《千与千寻》到底有什么好看？

　　LZ完整地看了这部动画吗？其实这是一部很温暖的影片啊。影片的剧情，画面，音乐都很赞，细节也非常好。

　　这是一个温暖的关于成长和纯真的故事。千寻和父母误入神明的世界，父母由于吃了给神明的食物而被变成了猪，千寻在神隐中经历了许多，但是她的纯真，善良和勇气使她化解了这些困难，后来帮Haku找回了真正的名字，也使双亲变回人类，回到了原来的世界。（概括能力欠缺，见谅）

　　最重要的是，影片塑造出千寻这个十分真实的形象，从语言，动作到表情的精心刻画，都让人感觉千寻就是身边的一个真实的人，整部影片让人感觉就是一件真实的事一般。但是，千寻的纯真善良，千寻和Haku之间美好的感情，油画一般的风景等等这些超越现实的美好，给人以超然于现实的感觉，仿佛脱离了尘世一般。这种感觉，很美好，使人心情放松，淡淡的快乐。（不是很明白为什么LZ看完之后心情会不好）

　　关于内涵，的确有很深的内涵，但是，看电影难道一定要深深地挖掘内涵，完全明白作者想要表达的意思吗？我觉得未必，你可以仅仅欣赏影片，至于内涵，全凭个人体会，每个人都有自己的理解，况且，对于一部很好的电影（其实文学作品也是这样），有时候可以说是它所表现出来的东西，远远比作者自己想到的要多（有时候是作者的潜意识，或者说此作为天授）。

　　千与千寻获奖无数，包括有奥斯卡最佳长篇动画电影奖，柏林国际电影节金熊奖，好莱坞电影节最好动画片奖，Annie Awards长篇动画片电影奖导演奖脚本奖音楽奖，文化庁媒体艺术祭动画片部门大奖等等，而且300多亿日元的日本本土票房，至今无人能及。获得如此多的评委和观众的喜爱，绝对是有理由的，只是我分析能力较差，或许很多原因都没有分析出来，实在是抱歉。

　　最后引述一段宫崎骏关于千与千寻的自述：

　　相当长的时间，一直在困惑，我还要继续做导演吗？对人类的怀疑在电影里色彩浓
　　重，不停作画给身体带来的压力也不小，我质疑自己这种作品是否还应该出现。
　　已经做母亲的侄女带着孩子来到山上小屋渡假，当我看见她可爱的面容，就会想，
　　我还没有给她这样大的孩子做出过合适的动画。少女漫画扔的满屋都是，我看了看，内
　　容大都是如何吸引男生的浪漫故事，怎么潮流已经变成这样了呢？我深信这绝不是一个1
　　0岁女孩所渴求的。难道我们就不能创作一些能引起她们共鸣的故事吗？无论如何，我要
　　重新动笔作画，为了所有的孩子，在没有被恋爱和思考打扰的年纪里，让他们拥有童年
　　的快乐。同时，我还是没有放弃过去的理念，尽量有所批判和思考，有所把握。
　　我们生活在一个“娱乐”泛滥的社会。成年人追求不断的娱乐，以填补心灵的空虚
　　。这同时反映在孩童身上。过剩的娱乐，使他们的知觉淡化了，天赋的创造力减退了。
　　我们的电影创作，就是要刺激那麻木了的知觉，唤醒那沉睡了的创造力。在现实生活中
　　，我们舍不得让孩子独自面对种种困难。我相信一出用心制作的电影将是孩子借鉴的好
　　对象。就是这个信念，促使我制作出了这部电影。
　　我刻意将千寻塑造成一个平凡的人物，一个毫不起眼的典型的10岁日本女孩。我要
　　让每个10岁女孩，都从千寻那看到自己。她不是一个漂亮的可人儿，也没有特别吸引之
　　处，而她那怯懦的性格，更是惹人生厌。我要给大家这样的感觉：一见之下不过尔尔，
　　发展下去觉得“还是有些可爱”，最终经历千山万水走到她身边，才惊呼“啊，原来她
　　有这样的魅力” ——大吃一惊而记忆深刻。
　　为什么选择“现代”作为故事背景呢？毕竟还是活在现实里的人多嘛。可怕的是活
　　在“现在”太久了，人会变得麻木，有时忘记了来时的道路。我一直没怎么们对现实发
　　言过，不过身边的人总是七嘴八舌，大家都有自己的一套看法，现在该轮到我说话了吧

3. 《千与千寻》为何成为经典，它好看在哪？

因为我们每个人都是千寻。
在电影《千与千寻》中，一开始千寻跟着父母一起从都市搬到乡下。在途中，误入到汤婆婆的神出鬼没的灵异境地，在这里贪吃不劳动的人会变成猪。
这符合我们的价值观，不努力的人就会被这个世界所淘汰。其实这个虚幻的世界里，映射的是现实的我们所处的世界。

千寻害怕的奔跑
千寻父亲开车迷路来到了一条隧道口处，父亲母亲决定要进去看看是否能够通过，而千寻则是害怕不敢进入，千寻父母并没有怎么去管教她，而是让她自己待在哪里。
到这里的我感触颇深，让我看到了中国教育与日本教育的不同之处。中国父母把孩子当成宝，而千寻父母则是“别黏我太紧”，中国的孩子大都被父母小心的呵护在身后，是时候也让自己的孩子学会独立一点。
千寻的父母因为贪吃变成了两头猪，而千寻手足无措，心里十分懦弱。她失去父母的庇护的时候，像极了我们刚从大学毕业进入社会，不在父母的羽翼下一脸稚嫩小心翼翼的去谋生。而千寻又一步步通过白龙的引导和自己的努力，面临形形色色的妖魔鬼怪，要面临各种突如其来的问题和挑战。
而我们在进入社会工作的生活也是这样，面对各种各样的人，会发生很多事情需要你来处理，很难，很辛苦，也要咬着牙扛过去。也许这一点引起了大多数人的共鸣。

白龙安慰千寻
在失去父母后，她遇到了好心人白龙的救助。白龙告诉他不要忘记了自己的本名，因为那样会找不到回家的路。在白龙的指引下千寻看见了自己变成猪的父母，无奈她无论怎样叫父母也听不见了。她告诉父母“不要吃太多，不要变胖，一定会来救他们”。（在异镇的猪胖了会被吃掉）跑着离开了，在离开后放声大哭，白龙告诉她哭出来就好了，哭出来后就不再那么害怕了。事实也是如此，哭出来后的千寻坚强了许多，更明确了自己的目标，她要救父母，要回家。
刚出社会的时候我们很害怕，遇到挫折打击会很难过。但是你的身边总是有那么几个朋友或者导师在帮助着你前进。上帝不会辜负每一个努力的人。
在这场异镇之旅中千寻收获了许多，从一开始的被排挤嘲笑，到最后的打成一片，用真诚换取朋友，无脸人大概就是一个典范的存在，这一路上无脸人一直陪伴在千寻左右，他在挑逗那些贪婪之人时都会用一两个金豆子，而在看见千寻时则会给伸出一捧，每次都会在千寻困难时挺身而出，他告诉千寻“我很孤单，需要人陪”，千寻也是利用河伯给的神药让他吐出虚伪与丑陋最后变成真诚与善良，成为一个纸片样的存在。为救父母和白龙千寻与脸人一起踏上列车寻找汤药婆婆的双胞胎妹妹，不畏艰辛的完成自己的目标。当然，努力的人都会幸运，最后千寻成功地解决了父母与白龙，也收获到了成长与友谊。
当然，这个电影还是揭露了一些社会上的拜金丑恶被吞掉的人性的一面，但还是要相信，世界上是有真诚和善良的啊！最终真诚和善良加上努力的力量可以战胜黑暗！

变善良无脸男和药婆婆一起纺织
这部电影成功在哪里呢？
千寻的成功之处在于，懦弱的普通女孩的怯懦被反映出来，而她最后的勇气也在面对逆境时表现得淋漓尽致。不努力，你永远不知道自己会有多强大。
毕竟，千寻代表的是我们，我们也要学会这种逆境中成长的勇气。

4. 千与千寻到底哪里好看了

这部电影，网上有高人给分析了一下，我想了想，觉得确实分析得有道理。
以下是网上高人的分析：
它其实跟宫崎骏的大多数电影一样，反映了社会现实。而这部千与千寻反映的社会现实是日本社会越来越常见的少女卖春现象（“援交”或者夜店工作）
千寻与家人进入的神奇世界，其实是对于现实世界的一个隐喻。父母吃了不该吃的东西而变成了猪，未成年的女儿为了替父母还债，不得不去工作；这里隐喻的就是，日本现下社会（电影上映那时候是2001年，其实现在也差不多）很多是父母不谨慎或者被骗、而犯下了不该犯的错误，于是像猪一样地欠下债款，而未成年的子女尤其是女儿为了生存，就去卖春（因为没有学历的未成年人好像最容易来钱的方式就是这个了）。千寻的名字都失去，变成了“千”，就好像那些卖春少女、援交也好去夜店也好，都要换一个更“诱惑”的名字，失去的不但是自己的名字，而且也是自己的本性和青春。
当然，日本社会中去卖春的少女不一定是因为父母欠债，但是绝大多数至少是缺少父母关爱和必要的教育。
不过，千与千寻作为动画，毕竟很大程度上也面向青少年，隐喻的部分是让成年人自己去领悟，而面向青少年的动画毕竟结局不能悲剧，所以最后，千寻还是找回了自己的名字，逃出了这个地方；不像现实中很多人其实并没有回头路。
然而，虽然千寻成功逃出，但人在世上，犯了错误总归要付出一些代价的，千寻的朋友（相当于恋人）“白”就牺牲了自己。

5. 《千与千寻》好看在哪里了

《千与千寻》

10岁少女千寻因好奇闯入一条神秘隧道，在另一方发现一个无人居住的不可思议之镇。不安的千寻想尽快离开，无奈贪心的父母却在一食店内疯狂偷食，千寻唯有独自游荡，途中看见大群精灵和幽灵四处出没大吃一惊，欲通知父母之际却发现他们变成了大肥猪！千寻逃走，身体竟开始变成透明，快要消失。
此时，一个叫白龙的男孩出现并救了她，更告诉她这个镇是精灵栖息的世界，人类是不许进入的，若要生存必须遵守两个条件：首先要为掌管镇中大浴场的魔女汤婆婆工作，第二要被她剥夺名字，千寻被夺去一字，成为千。一向孤独的千在大浴场工作时认识了很多「朋友」：指导她工作的小玲、负责煲洗澡水的锅炉爷爷、煤炭屎鬼、入侵浴场捣乱的无面男以及各式各样的客人等，每日都遇上超乎想象的奇幻事情，令她对生活有很多新体验。
一天，千发现一条受重伤的白龙，原来是白龙的化身，他为到汤婆婆死对头姐姐钱婆婆处偷宝物而受袭，汤婆婆儿子与仆人更被变成老鼠及小鸟，千为救白竟胆敢与汤婆婆交易 — 救回其儿子，条件是让她父母变回人类及返回原来世界。


故事背景多少是源自宫崎骏的童年回忆。《千与千寻》里的“神秘之城”，是根据江户东京建筑物园而描绘的。故事中的温泉大浴场，则是源自他童年时的遐想：一个专为神仙而设的浴场必定更为有趣———现今的神仙日理万机，大概也想偷得浮生半日闲吧。

6. 《千与千寻》到底有什么好看

千寻的魅力在于其颠覆了过往宫崎骏的创作观和艺术价值观，我们可以看到，宫崎骏以往的作品里所常见的是两类目标：剧情目标和价值目标，一直都是赤裸裸的从一开始就平行铺设在影片中，观众只要顺着走直到终点就可以了，并且基本都会在结尾得出结论，比如最经典的《天空之城》，从最开始就规定了最终的结果：剧情目标是“拉普塔的寻找”，价值目标是“机械文明的检讨”，观众和导演沿着这两条线毫不费力走到终点，并且完成这两个目标。《幽灵公主》也一样，诅咒的解除，文明与自然的关系，虽然价值目标最后似乎没有在片尾完成，但是实际上在过程里，早就借着众多角色的台词在诸多典型的场景里完成了。永远是自己和自己讨论，然后将结论间接或直接灌输给观众，这是过往多少令人反感的宫崎骏，然而在千与千寻中，这个责任感超强的老爷爷他终于决定闭嘴，终于决定坐下来交流了。龙猫一样的妖怪不再是什么只有小孩子才能看到，从而能证明儿童是相对于成人世界价值观的反动了，娜乌西卡和库夏娜一次次戏剧性的演说不见了，虽然钱婆婆还要唠叨几句：“忘记的事情不是真的忘记”，这样标志性的说话，但至少不会像地球屋的老爷爷一样露骨的去谈啥“原石与梦想”。《千与千寻》没有要明确灌输给我们的价值目标，观众本身也许会似是而非的联想到什么现实问题，但是在结尾，那些希望得到人生启迪的人会沮丧地发现，这次导演啥问题都没为他们解决。从灌输进化到了探讨，这是宫崎骏艺术思想的一次升华。千寻在北美上映时让那些个看惯了迪士尼和梦工厂动画的观众不习惯了，从头到尾看下来竟不知谁是好人谁是坏人，按美国观众的理解汤婆婆一出来就是被定为坏人的，但是无面人一登场就让他们感到混乱了，他们简单的思维不适应多线式的故事叙述，按照迪士尼梦工厂这些好莱坞工房给他们养成的习惯，这故事应该是在一场极具视觉冲击力的格斗中结束，白龙为了保护小千把汤婆婆和无面人打落到万丈深渊里去。可是结果呢，随着影片进行，他们一次又一次的猜错，迷失在导演部下的迷宫里。（缺练，真的很缺练，中国观众就没有迷路的）法国人将其赞颂为“东方的《爱丽丝漫游仙境》”。千寻是宫崎骏的一次超越，是对自己以往的超越，宫崎骏是讲童话的人，世界上的童话大致分为两种，一种是有明显寓意的，另一种是单纯吸引孩子的。虽然都会使用象征主义的元素，但是有序和无序的特点一目了然，宫崎骏在千寻中第一次跳出了前者框框，像后者历史性的靠近了。本来到了《幽灵公主》许多人都以为可以整理出一套“宫崎骏艺术和思想的成长脉络”结果一个千寻把所有关于此的整理都打乱了。60岁是手冢归天的年纪，60岁却是宫崎骏超越了自己的年纪。看千寻不需要你做任何现实性的反思和总结，你只要把它当成一个童话故事去看去听去享受，就行了。

7. 《千与千寻》这部作品，好看在哪里？

我认为电影的开头只是很平凡的样子，但是开头的那首曲子就会让我们想到接下来的故事一定会很好看。说实话这部片子的内容很平凡，但是却不知道为什么给了我们无数的感动。那么这部作品好看在哪里呢，下面就来讲解一下千与千寻这部作品的好看点吧。

我听到前面那首曲子的时候就已经很感动了。千寻一开始是和其她同龄的女生差不多的，胆小怕事，但是经过了这一次的锻炼后，可以说，她的的确确成长了不少。我听到前面那首曲子的时候就已经很感动了。千寻一开始是和其她同龄的女生差不多的，胆小怕事，但是经过了这一次的锻炼后，可以说，她的的确确成长了不少。后来白龙把千寻叫了出去给了她在现实世界的衣服和朋友给她的卡片，千寻终于想起了自己不是千，是千寻。然后哭得淅沥哗啦，对于这种事情感觉很委屈吧。


千寻心地很善良，她担心无面人站在房屋外面淋着雨会感冒，所以给它开了门让它进来。千寻也不贪心，但无面人给了她很多药牌的时候她坚持说只要一个，无面人给他一大堆金钱的时候她也不要，宫老画出了原本小孩子应该有的纯洁。千寻可以为了白龙、无面人把原先要给爸爸妈妈准备的河神丸子给了他们。我觉得最感人的地方就是千寻坐火车的那一幕吧，那么宁静的音乐，淡蓝蓝的海水，没有城市那样的喧哗，一切都是那么美好，一首曲子海也把这一幕场景托衬的深入人心。


大家明白了吗？宫崎骏老爷子通过艺术，变相谴责人类追求社会发展时，忽略了大自然的感受。他之所以设置这样的情节，就是为了呼吁大家与自然的和谐相处。除此之外，宫崎骏还抨击了现代社会中的巨婴现象。在汤婆婆的宫殿里，生活着一个身形巨大的婴儿，名为“坊”。坊的岁数不小，也懂得如何与人交流，却常通过哭闹实现一些很过分的要求。通过刻画这个形象，我们不难联想到“啃老一族”是多么可憎。对于未成年来说，《千与千寻》在无形之中传递了具有正能量的价值观。这也是千与千寻好看的地方，以上就不一一讲解了。

8. 如何评价《千与千寻》这个动漫？

这部电影的动画造型具有中国水墨画的神韵，与好莱坞大片的逼真动物造型相比，大相异趣，但我很喜欢，它舒服、干净、恰到好处。人物的造型看似简单，却能很精细地把人物内心深处的情感演绎得丰润剔透。宫崎骏这位动漫大师具有超乎常人的想像力和透视力，与他面对，是一次智慧的操练，梦境的预演和心灵的飞翔。在一个我不曾光顾的思想疆界为我开辟了新的精神空间。